每次看伯格曼的电影 □□□□□都和“犹在镜中”的 □□□□□状态差不多——被困 □□□□□在里面了，狭小的空 □□□□□间四周关照到的都是 □□□□□自己。伯格曼真是不 □□□□□遗余力地展现“最小 □□□□□主义”的宗旨，单一 □□□□□的场景，有限的人物 □□□□□，拷问自我的主题， □□□□□对心理活动分析的偏 □□□□□爱，使影片完全靠人 □□□□□物内生交流驱动，一 □□□□□切张力都以隐晦的方 □□□□□式呈现……这也许是 □□□□□伯格曼关于宗教的阐 □□□□□释比较明显的作品了 □□□□□，四人的不同处境、 □□□□□身份、态度、情感、 □□□□□关系，都牢牢地将他 □□□□□们囚禁起来，在一直 □□□□□渴望着的、救赎自己 □□□□□的上帝到来之时，才 □□□□□发现爱即上帝。很难 □□□□□说自己看进去了多少 □□□□□，只是觉得不明觉厉 □□□□□的玄奥。//看过麦 □□□□□基给这部影片做的场 □□□□□景分析之后，忽然明 □□□□□白了些伯格曼的指意 □□□□□：卡琳是在以表面的 □□□□□疯狂对抗身边男人们 □□□□□自我的疯狂，而上帝 □□□□□的到来便意味着胜利 □□□□□。 □□□□□

雷声大，雨点小。说的不是三位老兄 □□□□的抢银行行动，而是整部影片。生活 □□□□所迫走上犯罪道路的电影很多，故事 □□□□前半部分写得好看容易，结局收好却 □□□□很难，毕竟法律、秩序与真善美的调 18岁MAC□□BO□□和太难了，这种浓烈的喜剧风格也不 □□□□适合搞出个悲剧结尾，于是结局就变OKPRO高清功能 □□□□得轻飘飘的，影片开头揭示的社会矛 □□□□盾到了后面也不了了之，一切都导向 □□□□了“他们从此过上了幸福快乐的生活 □□□□”。 □□□□

当你拥有一个精神有问题的女主角，□□□你的噩梦就开始了，同理安东尼奥尼□□□的红色沙漠。CC#208#209□□□

好久不见的扎克布拉 □□□夫，还是那么有人情 □□□味儿。但电影本身除 □□□了三位老师傅的表演 □□□以外，比较无趣，像 □□□是专门18岁MAC拍了一部BO航班 □□□电影。 □OKPRO高清功能□□

五星好故事 想给我□□18岁MAC□□的女朋友们都看看 □□□□已经不知道已经多少□□□BO□次一边安慰女朋友们□□□□一边翻白眼 下次 OKPRO高清功能□□□□我会告诉她们 爱情□□□□就如一场大病 过了□□□□ 就好。□□□□